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Como escrever sobre membros da família sem causar estragos?

Muitos jovens escritores se perguntam sobre a questão sem resposta: como escrever 8️⃣ sobre membros da família sem causar estragos? Como abordar o material urgente e inevitável que moldou casa apostas com vida, sem tornar 8️⃣ essa vida insuportável – porque incluiu detalhes sobre a tia Joan ou (quase sempre) retratou um ou ambos os pais 8️⃣ de uma forma desfavorável ... Dado que a ficção sempre nasce casa apostas com algum nível da experiência (mesmo quando definida casa apostas com 8️⃣ outro século ou casa apostas com outro planeta), e que a experiência geralmente envolve família, como escrever ficção casa apostas com primeiro lugar?

Por anos 8️⃣ – décadas, mesmo – eu desviava da questão. Eu escrevi ficções casa apostas com que ninguém que conhecesse poderia se encontrar, e 8️⃣ quando o fizeram, foi por projeção. Depois que publiquei "Os filhos do imperador" casa apostas com 2006, três mulheres me perguntaram por 8️⃣ que eu havia escrito sobre seus maridos, fazendo referência a um dos personagens, um jornalista proeminente chamado Murray Thwaite, que 8️⃣ também era um mulherengo. Eles pareciam relutantes casa apostas com aceitar minha garantia de que não o fizera. Convencidos por detalhes pequenos 8️⃣ – a preferência de Murray por uísque; casa apostas com atitude casa apostas com relação à ensino; casa apostas com recusa casa apostas com deixar a governanta da 8️⃣ família limpar seu estudo – eles reivindicaram-no ansiosamente, embora descontente. Resulta que você não precisa escrever sobre pessoas para elas 8️⃣ pensarem que você o fez.

Ao longo dos anos, quando perguntado por alunos sobre o dilema, eu tenho apontado casa apostas com brincadeira 8️⃣ que o Eugene O'Neill deixou Long Day's Journey Into Night efetivamente no drawer até que casa apostas com mãe tivesse morrido; ou 8️⃣ sugeri que, apesar de profounde consternação com publicações, a maioria das famílias se reconcilia, eventualmente. Eu argumento que cada um 8️⃣ de nós deve escrever o que é mais urgente para nós. Eu aconselho os escritores a escrever sem medo e 8️⃣ a reprimir quaisquer considerações de publicação até que a escrita esteja feita. Eu acredito nesse conselho; mas também é verdade 8️⃣ que, uma vez que um manuscrito está pronto, nossa inclinação, na maioria das vezes, é compartilhá-lo. Se, como Stendhal sugeriu 8️⃣ famosamente, um romance é um espelho andando casa apostas com uma estrada, queremos que nossos colegas vejam esse espelho e reconheçam o 8️⃣ que está refletido casa apostas com seu rosto. Queremos que os outros sintam e digam: "Sim, vejo!"

Esta inclinação pode ter múltiplas origens, 8️⃣ mas certamente uma delas é o conforto do reconhecimento, a esperança e o conforto de que ninguém está sozinho no 8️⃣ planeta, que nossas experiências se sobrepõem e podem ser compartilhadas, que podemos testemunhar nossas próprias vidas e as vidas dos 8️⃣ outros, e também, com igual importância, que essa testemunha pode ser compartilhada. Em outro romance, A mulher acima, sugeri que 8️⃣ uma artista é implacável, que ela esgotará as vidas de aqueles casa apostas com seu redor para casa apostas com arte. "Implacável", no entanto, 8️⃣ é uma forma de falar; "corajosa" pode ser outra forma de enquadrar a mesma ideia. A distinção está na intenção. 8️⃣ "Implacável" implica indiferença ao sofrimento dos outros; "corajoso" pode ser uma ótica otimista sobre o que parece às outras pessoas 8️⃣ como lavagem de roupas sujas, mas o que se casa apostas com intenção for amorosa e compassiva? O que se casa apostas com intenção 8️⃣ for ver claramente, sem condenação, e entender? Como Chekhov escreveu, "Você gostaria que, ao descrever ladrões de cavalos, eu dissesse: 8️⃣ 'Roubar cavalos é um mal.' Mas ... é meu trabalho simplesmente mostrar o tipo de pessoas que eles são".

Eu acredito 8️⃣ que isso é o que a ficção pode fazer, o que a ficção faz de melhor: não fornecer respostas piedosas, 8️⃣ mas sim abrir questões, iluminar o que a vida realmente é.

Portanto, quando, finalmente, cheguei a escrever um romance que se 8️⃣ baseia na história da minha própria família, foi realmente nesse espírito – querendo testemunhar vidas agora desaparecidas, vidas que nunca 8️⃣ foram casa apostas com si mesmas dramáticas ou, casa apostas com termos sociais, importantes, mas que, casa apostas com suas falhas, contradições, alegrias e desapontamentos, eram 8️⃣ significativas – pelo menos não menos significativas do que as de qualquer outra pessoa. Essas vidas – da geração de 8️⃣ meus avós, nascidos efetivamente com o século 20; e da geração de meus pais, nascidos na Depressão, menos de uma 8️⃣ década antes da segunda guerra mundial – foram inexoravelmente moldadas por circunstâncias históricas maiores, assim como por temperamento e escolhas.

Ninguém deseja ser engolido pela guerra, especialmente se longe de 8️⃣ casa. Como nós nos comportaremos casa apostas com tempos de crise é difícil de prever. Para os britânicos, é uma narrativa crucial 8️⃣ de que eles (ao contrário dos franceses, belgas ou holandeses, é claro) teriam, se invadidos, lutado contra os alemães até 8️⃣ o fim; mas como Madeleine Bunting's The Model Occupation (1995), uma conta das Ilhas do Canal na guerra, torna claro, 8️⃣ o que realmente aconteceu quando os alemães invadiram o território britânico foi significativamente menos glorioso do que a narrativa mítica 8️⃣ hipotética. Quando meu avô francês – o atachado naval casa apostas com Salonica na época da queda da França – ouviu o 8️⃣ discurso de rally de De Gaulle na rádio casa apostas com junho de 1940, ele se preocupou principalmente com casa apostas com adorada esposa 8️⃣ e filhos, dos quais estava separado e com quem não podia se comunicar, e apenas brevemente e vagamente considerou ir 8️⃣ para Londres e os franceses livres. Em vez disso, ele seguiu as ordens de seus superiores e retornou a Beirute.

Quando 8️⃣ a guerra de independência da Argélia eclodiu na década de 1950, minha tia, Denise, estava na universidade, estudando direito. Ela 8️⃣ queria simplesmente que casa apostas com vida continuasse inalterada – uma vida casa apostas com que ela riria com suas amigas, flertaria com meninos, 8️⃣ reclamaria sobre seus deveres de casa. Uma amiga, lendo o rascunho do meu romance, sugeriu que eu fizesse o personagem 8️⃣ Denise mais politicamente consciente, menos preocupado com a moda e a comida – "Certamente", ela insistiu, "ela não seria tão 8️⃣ oblíqua!" E, no entanto, sei, por correspondência familiar – por cartas que ela escreveu para meu pai, que estava estudando 8️⃣ casa apostas com Amherst, Massachusetts – que minha tia, sobre quem o personagem é baseado, nunca fez menção, nunca, da política. Da 8️⃣ mesma forma que o Frédéric Moreau de Flaubert, casa apostas com Sentimental Education, passa pelas barricadas de 1848 com casa apostas com mente casa apostas com 8️⃣ um piquenique com uma mulher, assim muitos de nós vivemos ao lado da história, envolvidos nela, mas inconscientes. "Onde podemos 8️⃣ viver, se não casa apostas com dias?" Philip Larkin perguntou, e os dias são compostos por escovas de dentes e bolhas, de 8️⃣ cartões de aniversário, pratos sujos, contas e roupas sujas. Nossa linha do horizonte diário raramente é histórica casa apostas com escala mundial.

Constitui 8️⃣ traição escrever personagens que, de certa forma, se assemelham a meus próprios parentes, se revelam menos do que ideais, motivados 8️⃣ às vezes pelo medo e inssegurança, pela egoísmo, ou por qualquer um dos muitos outros limites humanos? Novamente, retorno à 8️⃣ intenção do escritor – neste caso, à minha. Embora eu tenha desejado toda a minha vida escrever um romance sobre 8️⃣ a história da minha família, não poderia ter escrito isso até agora – não apenas porque meus avós e pais 8️⃣ já não estão vivos, mas porque eu precisava alcançar um estado de clareza casa apostas com que eu pudesse ver os meus 8️⃣ avós e pais, não como meus avós e pais, envolvidos nas complexidades emocionais de nossas vidas familiares, mas sim como 8️⃣ pessoas, como você ou eu, com ideias, sonhos e desapontamentos, muddling através do jeito que todos nós fazemos, nenhum mais 8️⃣ sábio e ainda nenhum pior do que o resto de nós.

Na aposentadoria, meu avô francês escreveu, para minha irmã e 8️⃣ eu, uma memória familiar abrangente que cobre 1928-1946 – do casamento de meus avós ao fim da segunda guerra mundial. 8️⃣ Meus pais guardaram muitas cartas da família, dos anos 1950 casa apostas com diante. Preparando-me para escrever meu romance, li todas essas 8️⃣ papéis, e ao fazê-lo, voltei a ouvir as vozes dessas pessoas que amo tanto e de forma tão complicada: quando 8️⃣ ele escreveu casa apostas com memória, meu avô me escreveu como o adulto que ainda não era; meus pais escreveram um para 8️⃣ o outro como os jovens amorosos que eles eram antes de eu nascer, depois como novos pais cansados, e assim 8️⃣ por diante. Eles se revelam casa apostas com o que eles escolhem compartilhar, no idioma que eles usam, casa apostas com piadas privadas. Em 8️⃣ suas cartas, eles estão vivos – senti tão fortemente, reabrindo envelopes de correio aéreo intocados desde, digamos, 1953, lidos (por 8️⃣ mim) talvez pela segunda vez, ouvindo suas vozes casa apostas com minha cabeça. Foi, para mim, uma alegria ler o que eles 8️⃣ escreveram e escrever este livro; é, profundamente, um ato de amor.

Por que, se não for por isso, eles salvaram as 8️⃣ cartas toda a vida? Por que meu avô – que casa apostas com casa apostas com juventude aspirava a ser um escritor publicado – 8️⃣ escreveu casa apostas com memória, que ele chamou de Tudo o Que Nós Acreditávamos? Acredito que seja para que alguém possa ver 8️⃣ claramente, possa tentar entender. E porque sou uma escritora, para que eu possa segurar esse espelho, enquanto caminho pela estrada, 8️⃣ na esperança de que outras pessoas, também, possam verem seus reflexos – nos escovas de dentes, pratos sujos, contas não 8️⃣ pagas, casa apostas com angústia e casa apostas com amor, na coisa dos dias.